很多人学孙过庭《书谱》,真的能直通王羲之的笔法吗?

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许多人都在学习孙婷婷《书谱》,您真的可以直接去看王浩之的笔法吗?我三天前开始写书法

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继续分析王玉芝《十七帖》。在上一节中,我观察了点画的开始绘制,倾斜的倾斜力和引号笔。那么,它和唐代草书有什么区别?当代的书界通常以《书谱》开始,并相信他们可以达到“王者”的水平。这样对吗?

标题图:王希之《十七帖》宋刻石

#3

大风格不一样

《十七帖》中正面特征和笔法的结合与唐代草书的差异很大。它也与唐朝孙朝廷的《书谱》中使用的笔有很大不同。为了解释这种情况,我们不妨对笔上的《十七帖》和《书谱》进行详细的比较和分析。

临习《十七帖》很容易上手,但是与原始帖子越来越不同。原因是使用笔的习惯与魏晋时期使用的笔有很大的出入。这也是我们使用王希之其他抄本的时候。很难像的原因之一。

《十七帖》正面的使用主要是基于铺路,并且笔的扭曲和使用较少,并且宋代的书籍一般都被铺设和扭曲,因此失去了古老的方法。

《十七帖》“时间”一词

过去,林三的老人说草书应该不仅仅是文学体裁。最初,它似乎是从篆的“旧含义”的形式学习形状的。实际上,学习篆就是最重要的目的是在古代法律中使用其笔,从而改变草书特征和许多其他方面。

对于篆的钢笔方法,我们可以从大量出土的简化中看到,还有更多,不像许多篆篆作者那样,创作,这确实是一个独特的创作(这是关于书法创新意识的问题)。

《十七帖》“在”字

由于使用笔,笔尖和笔大部分是“翻译”的。还可以看出,作者在手腕和肘部,而不是像许多现代人那样习惯性地“上手”。用“手指”书写指的是《十七帖》。这不是不可能的,但是面部却完全不同。对于这种方法,我们可以感觉到从临沂到创作的过渡。由于手腕和手指,笔划之间的弹性连接,笔法和笔法之间的弹性结合在相对平坦的水平上以平坦的趋势进行。

再看一下《书谱》的笔,它是三维的,使用了很多“手指”,这导致了笔在使用中上下震动,细碎的特点。

这种构成上下震动笔的笔的特点是笔划之间的连接具有明显的跳跃或上下震动。这种震惊实际上与王义之的笔不同。

了解这一点,对于报价《十七帖》来说要平滑得多。这也是对“直”和“纪律”一词的强调,因此重点是“篆籀”而不是“收敛”。原因是。

本文是第一作者的原创,未经授权不得复制。

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继续分析王玉芝《十七帖》。在上一节中,我观察了点画的开始绘制,倾斜的倾斜力和引号笔。那么,它和唐代草书有什么区别?当代的书界通常以《书谱》开始,并相信他们可以达到“王者”的水平。这样对吗?

标题图:王希之《十七帖》宋刻石

#3

大风格不一样

《十七帖》中正面特征和笔法的结合与唐代草书的差异很大。它也与唐朝孙朝廷的《书谱》中使用的笔有很大不同。为了解释这种情况,我们不妨对笔上的《十七帖》和《书谱》进行详细的比较和分析。

临习《十七帖》很容易上手,但是与原始帖子越来越不同。原因是使用笔的习惯与魏晋时期使用的笔有很大的出入。这也是我们使用王希之其他抄本的时候。很难像的原因之一。

《十七帖》正面的使用主要是基于铺路,并且笔的扭曲和使用较少,并且宋代的书籍一般都被铺设和扭曲,因此失去了古老的方法。

《十七帖》“时间”一词

过去,林三的老人说草书应该不仅仅是文学体裁。最初,它似乎是从篆的“旧含义”的形式学习形状的。实际上,学习篆就是最重要的目的是在古代法律中使用其笔,从而改变草书特征和许多其他方面。

对于篆的钢笔方法,我们可以从大量出土的简化中看到,还有更多,不像许多篆篆作者那样,创作,这确实是一个独特的创作(这是关于书法创新意识的问题)。

《十七帖》“在”字

由于使用笔,笔尖和笔大部分是“翻译”的。还可以看出,作者在手腕和肘部,而不是像许多现代人那样习惯性地“上手”。用“手指”书写指的是《十七帖》。这不是不可能的,但是面部却完全不同。对于这种方法,我们可以感觉到从临沂到创作的过渡。由于手腕和手指,笔划之间的弹性连接,笔法和笔法之间的弹性结合在相对平坦的水平上以平坦的趋势进行。

再看一下《书谱》的笔,它是三维的,使用了很多“手指”,这导致了笔在使用中上下震动,细碎的特点。

这种构成上下震动笔的笔的特点是笔划之间的连接具有明显的跳跃或上下震动。这种震惊实际上与王义之的笔不同。

了解这一点,对于报价《十七帖》来说要平滑得多。这也是对“直”和“纪律”一词的强调,因此重点是“篆籀”而不是“收敛”。原因是。

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